Этапы создания дизайн проекта в предметном дизайне

Содержание

Глава 5.3. Дизайн-проект и его стадии
1.4 Этапы дизайн-проектирования
15. Дизайн как предметное творчество. Третий этап. Макетирование.
Состав полного дизайн-проекта интерьера
17. Основные стадии и организация процесса дизайнерского проектирования. Дизайн – прогноз. Дизайн – проект.
Как работает дизайнер интерьеров | Этапы дизайн-проекта подробно
Этапы создания дизайн-проекта
- Похожие статьи

Этапы создания дизайн проекта в предметном дизайне

никакими непредсказуемыми флуктуациями грядущего. 1-ый путь назовем прогнозным, 2-ой — проектным. Могут ли в одном сознании сразу

Глава 5.3. Дизайн-проект и его стадии

Создание объектов дизайна — непростой процесс, в каком только 1-го опыта и познаний дизайнера бывает не всегда довольно. Сейчас фактически хоть какой окружающий нас предмет является продуктом современного производства со сложным оборудованием и высокоточными технологиями, продуктом всеохватывающего труда самых разных профессионалов. Дизайн обхватывает сейчас фактически все сферы людской деятельности, в каждой из их свои особенности, свои аспекты и законы, без досконального познания которых нереально создавать настоящие объекты дизайна, тем паче выпускать их тысячными тиражами.

В проектировании предметов сейчас вкупе с дизайнерами участвуют инженеры и конструкторы, технологи и экономисты, докторы и социологи, представители многих других областей науки и техники. Эти специалисты представляют дизайнеру всю нужную для создания изделия информацию из смежных областей знаний, проводят предварительную работу, изготавливают и испытывают бывалые эталоны и многое-многое другое, чтоб в итоге с сборочного потока сошел новый автомобиль, был построен интерьер либо сшито новое платьице. Кроме того, они представляют, по мнению психологов, разные типы мышления, тем дополняя друг дружку и делая процесс работы над дизайном изделия многосторонним и полноценным.

Эффективная работа дизайнера по созданию современного хирургического инструмента невозможна без специального технического задания, составленного врачами-хирургами, без профессиональных консультаций ин- женеров-конструкторов и технологов, как и создание полноценной предметной среды для школьников без помощи психологов и педагогов, врачей и социологов, инженеров-строителей и экологов. Сегодня дизайн — это проектирование и детской игрушки, и фрезерного станка, набора пластиковой посуды и коллекции летнего платья. Выбор профессионального состава участников проектного процесса в каждом конкретном случае находится в зависимости от назначения объекта проектирования, содержания поставленных задач.

Зависимо от сложности проектируемого изделия, неординарности постановки задач проектная работа может длиться от нескольких недель до нескольких месяцев. Процесс работы дизайнера от первоначального замысла до промышленного образца проходит несколько этапов.

Задание на проектирование

Начинается работа над проектом с получения задания на проектирование, в каком представляются все необходимые дизайнеру сведения об объекте проектирования: его назначение, функциональные, конструктивные, технологические, эргономические и другие требования. При всем этом, объектом дизайнерского проектирования может быть как уже существующее изделие, его модернизация, так и создание принципиально нового изделия.

Техническое старение изделий, особенно сложной техники длительного пользования, идет значительно медленнее, чем старение его внешнего облика. Поэтому в задачу дизайнера в данном случае входит модернизация существующего изделия — придание ему современного вида. Такая косметическая работа, затрагивающая лишь внешнюю форму изделия без кардинальных изменений его функциональных и конструктивных свойств, получила название «стайлинг» (стилизация). Изделие, положенное в основу модернизации, называется прототипом, а подобное проектирование — проектированием по прототипам [1,с.106]. Примером стайлинга могут служить существующие десятилетиями марки популярных автомобилей, у каких при всем этом каждые 5-7 лет изменяется дизайн кузова и отделки салона. Постоянная модернизация с целью обновления внешнего облика ведется практически со всеми предметами нашего обихода: посуда, электроприборы, мебель. Например, специалисты утверждают, что в области бытовой радиоэлектроники за последние десятилетия практически никаких принципиально новых изобретений не сделано. Работа идет в главном над внешней формой прибора, его эргономичностью, упрощением и удобством в эксплуатации.

Проектирование совершенно нового изделия обычно связано с принципиально новой постановкой задач или неизвестным ранее техническим принципом. Первое требует кардинально новых технических решений, второе является основой для их появления. Если принципиально новые предметы быта создаются сейчас уже довольно редко, то в машиностроении это является повседневной задачей. Любые изменения технологии изготовления, появление новых операций вызывают необходимость в создании ранее несуществовавших устройств [2, с107].

Следующим этапом работы дизайнера над проектируемым изделием после технического задания на проектирование являются предпроектные исследования. Цель этого этапа — сбор всех необходимых для проектирования материалов.

Начинается работа с изучения технического задания на проектирование, в каком дается информация о назначении и принципиальном устройстве проектируемого объекта, о предъявляемых конструктивных, технологических и эргономических требованиях, особенностях и возможностях производственной базы требуемых связях с предметным окружением.

На стадии предпроектных исследований дизайнер проводит фотофиксацию и зарисовки, необходимые обмеры исходной ситуации или прототипа, хронометраж операций пользователя, строит специальные соматографи- ческие схемы, проводит опрос потребителей и многое другое. Кроме того, ведется патентный поиск, работа с архивами, библиотеками и информационными центрами по изучению аналогов и ознакомлению с передовым отечественным и зарубежным опытом в этой области.

Фор-эскиз и дизайн-концепция

В процессе предпроектных исследований уже появляются первые образы, смутные очертания формы будущего изделия. Однако эти первые идеи — композиционные, конструктивные, функционально-компоновочные, художественно-стилистические — начинают материализоваться лишь в процессе эскизирования — графического выражения замысла в эскизе, в рабочем макете.

Для сложных и особо ответственных объектов вводятся дополнительные стадии — фор-проект или дизайн- концепция. Первый предусматривает многовариантный графический и пластический поиск основной идеи проектируемого объекта, проводимый зачастую на конкурсной основе между отдельными группами дизайнеров.

своеобразная «мозговая атака». В результате фор-эскиза отбирается вариант (или варианты) для последующей проработки по отдельным аспектам: конструктивно-технологическим, эргономическим, художественно-стилисти- ческим, функционально-компоновочным Зачастую стадию фор-эскиза используют для получения материала, на основе которого затем составляют детальное техническое задание на эскизный проект.

В отличии от фор-эскиза, где для выражения идеи дизайнером используется приемущественно арсенал традиционных графических и пластических средств, ди- зайн-концепция носит более абстрагированный характер. В ее задачи входит разработка обоснованных принципов формообразования проектируемого объекта, обычно, на научной основе. Поэтому, представляемые на стадии дизайн-концепции материалы вместе с традиционными изобразительными формами содержат различные схемы, графики, логические модели и т.п. материалы. И в работе над дизайн-концепцией работает, обычно, коллектив специалистов из различных областей смежных знаний. Концепция становится теоретической базой для последующих проектных поисков и выполняется для особо сложных и ответственных объектов, не имеющих аналогов.

На этой стадии делается большое количество рисунков и набросков, позволяющих представить объект во всех ракурсах, выделить и подчеркнуть его особенности.

Графические варианты могут предполагать различную компоновку узлов и деталей, форму, материал изготовления и т.д. Зависимо от намеченной цели ведется композиционный графический поиск по отдельным аспектам — функционально-техническим, художественно-стилистическим, архитектоническим и др. В конечном итоге всех графических поисков дизайнер должен дать полное представление о художественно-стилистическом и цвето- фактурном решении проектируемого изделия.

Однако графическая информация не всегда дает полное представление о проектируемом изделии. Если, например, дизайнер трудится над созданием плаката, то графика является достаточной для выявления идеи автора. Но при проектировании объемных изделий, даже не очень сложных (например, посуда, бытовая утварь), необходимо и объемное представление об объекте, которое может дать только макет, а при технически сложном — действующая модель. При всем этом возможно выполнение модели всего изделия или отдельных его узлов и частей, которые в этом случае являются новыми элементами. Задача дизайнера — «вписать» их в уже существующую структуру объекта, найти ее место, форму, и т.д.

Полученные в процессе эскизного поиска варианты изделия или его отдельных узлов сравниваются между собой в поисках оптимального решения. Не последнее место в условиях индустриального многотиражного производства занимает и вопрос экономической эффективности. Модели изделий и их узлов проходят специальные испытания на прочность и жесткость конструкции, аэродинамические свойства формы, проводится оценка эргономических и эстетических качеств внешней формы изделия и др.

В отличие от архитектурного макета в дизайн-про- екте модель изделия для наиболее полного представления об объекте, его отдельных узлах может быть выполнена в увеличенном по отношению к реальным размерам масштабе.

В эскизном проектировании иногда выделяют в отдельную стадию художественно-конструкторский проект. Он является заключительной стадией эскизирования, в нем уточняются и оттачиваются детали проектируемого предмета. Чертежи и макеты выполняются в более крупном масштабе, а самые ответственные детали, как правило — в истинную величину. Наиболее эффективны на этой стадии выставочные макеты, изготовленные из полимеров, оргстекла, металла и дерева с последующей тщательной отделкой и покраской, с полной имитацией будущего изделия. Выставочные демонстрационные макеты призваны дать полное представление о внешнем виде изделия и его основных свойствах.

Завершается проектная работа над изделием рабочим проектом, который передается на производство для изготовления штампов будущего изделия.

В общем виде рабочий проект представлен конструкторскими чертежами, сборочными чертежами — технологическими картами сборки отдельных узлов и деталей объекта, картами цветофактурных решений.

Состав рабочего проекта в каждом конкретном виде дизайнерской деятельности различен. Это также зависит и от сложности объекта, и решаемых проектных задач.

По рабочим чертежам перед выпуском большой партии изделий, обычно, изготавливают опытные образцы. Затем проводятся испытания, в процессе которых выявляются все просчеты и недостатки конструктивных и функциональных решений. После их устранения изделие выходит серийно.

1.4 Этапы дизайн-проектирования

Проектирование представляет собой сложный процесс создания дизайн-графики, он достаточно часто является предметом рассмотрения в литературе по дизайну или художественному конструированию. Можно сказать, что разработка этапов проектирования в графическом дизайне строилась на уже разрабатываемой теоретической основе промышленного дизайна.

Так, если разработка промышленных изделий опирается на художественно-конструкторский анализ, то логика этапов графического проектирования соответствует его методике. «Проектирование продуктов промышленной графики ни в чем существенно не отличается от проектирования предмета-товара. Это проектирование развертывается по этим же закономерностям, подчиняется этим же критериям качественной оценки».

Что собою представляет процесс проектирования в общем виде? Сошлёмся на определение из словаря «Книговедение» (1982 г.): «Процесс проектирования состоит из нескольких этапов: сбор информации, сравнение и анализ, определение проблемы, постановка цели; художественное решение, которое возникает после того, как найдены ведущие аргументы проектного предложения и определена общая концепция проекта».

Становление дизайн-проектирования шло в двух направлениях:

происходило постепенное усложнение дизайнерской деятельности;
способствовало росту исследований в данной сфере.

Анализ проектной ситуации, позволяющий четко определить объект проектирования. На этом этапе, сначала, осуществляется сбор информации об объекте проектирования. Происходит осознание функциональных свойств будущего дизайн-объекта.
Выявление проблемы, состоящее в анализе противоречий, определении разного рода несоответствий и пр.
Определение потребителя. Для успешной реализации коммуникативной функции необходим анализ визуальной культуры тех, которым будет адресован дизайн-продукт. С этой целью требуется проведение специальных дополнительных исследований и т.п. Должна быть осуществлена характеристика возраста, характера, модели поведения в данной ситуации и т.п.
Поиск приемов, методов. Осуществляется поиск методов решения, которые позволят использовать нетривиальные, новые идеи, либо использовать методы, уже зарекомендовавшие себя, прибегая к их модернизации и совершенствованию.

Разработка дизайн-концепции– это разработка основной образной идеи будущего проекта, т. е. дизайн-концепции.

Создание функциональной схемыобъекта проектирования, которая основывается на анализе требований, предъявляемых к нему с позиций «человек – объект», «объект – среда». Данный этап является очень важным, потому что на этом этапе вырабатывается функциональная схема разрабатываемого объекта. От неё, с одной стороны, будут зависеть направления проектной деятельности, а, с другой стороны, функциональные свойства будут выступать одним из критериев в оценке результатов проектирования;
Подбор и анализ аналоговсогласно уже установленной функциональной схеме. Здесь происходит сбор информации по различным источникам, касающимся подобранных аналогов (просматриваются различные материалы, каталоги и т.п.);
Разработка композиционно-пластических решений, представляет собой визуальный поиск воплощения дизайн-концепции. Здесь осуществляется практическое решение проблемы соотношения формы и содержания через эскизирование, макетирование;
Выбор оптимального вариантапроектного решения через анализ композиционного решения целостности формы, единства и характера всех ее элементов, соответствия формы содержанию;
Подача проекта, обоснование идеи и проектного решения;
Общее заключениепо объекту, включающее его критику, оценку.

работа в творческих командах;
мозговые штурмы;
деловые игры;
проектные семинары.

15. Дизайн как предметное творчество. Третий этап. Макетирование.

Существуют различные методики создания макета, в главном различающиеся по материалу макета. Но, обычно, создание любого макета состоит, приблизительно, из 5 этапов. Перед тем, как начнем рассматривать этапы создания макета, следует оговорить, что такое макетирование. Это процесс создания, обычно, из бумаги (картона) уменьшенную версию строения или сооружения. Результат этого процесса – макет, визуальная, объемная композиция по чертежам будущего строения. Необходима такая работа для того, чтоб устранить какие-либо неточности, неудобства будущего объекта еще на первом этапе его создания. Именно макетирование обеспечивает точный перенос объекта с листов, с чертежей в реальное пространство. Макетирование бывает 5 видов: архитектурное, планировочное, промышленное, подарочное, концептуальное. Что касается способов и методов осуществления макетирования, то они специфичные и трудоемкие, требующего длительного и детального изучения. Все производство макета, происходит по 5 этапам. Первый — компьютерная обработка проекта: десятки программ способные создать по введенным параметрам здание или сооружение в 2 D или 3D формате. Второй этап — разработка конструкций и прилегающего устройства макета. Непосредственная «лепка» макета. На третьем этапе раскраивают детали, а на 4м их собирают. Завершающий этап предусматривает художественное оформление макета. Обычно, в процессе создания макета используются: готовальня, это набор чертежных инструментов, также используется чертежная доска, рейка, которая натягивается на доску или подрамник при помощи лески. Необходимо это для проведения точных перпендикулярных и параллельных линий. Еще обязательным для создателей макета являются карандаши различной твердости и резинки разной мягкости.

16 -не нашла

Состав полного дизайн-проекта интерьера

, выражающую идеальную художественную модель организации средовых и дизайнерских объектов.

17. Основные стадии и организация процесса дизайнерского проектирования. Дизайн – прогноз. Дизайн – проект.

Принципиальное различие между прогнозом и проектом

Следует уточнить, что мы понимаем под словом прогноз, а что — под словом проект.

Прямое значение слова прогноз (от гнозис, знание) — предзнание, чтосродни понятиям предвидение, откровение, профетизм и т. д. Мы определили, что некоторая мера предвиденья необходима в дизайне по чисто практическим соображениям, но ведь дизайн — это к тому же проектная деятельность, другими словами дизайн сам моделирует образ будущего. Возникает дилемма: или, опираясь на ≪экстраполяцию выявленных тенденций≫ и максимально мобилизуя творческую интуицию, мы пытаемся предвидеть будущее, которое вроде бы присутствует уже в нашем ≪сегодня≫, или мы способны сейчас смоделировать некое идеальное состояние этого будущего и разработать род ≪целевой программы ≫ достижения намеченного результата. Во второй версии воплощается только

теперешнее понимание идеального состояния проектируемого объекта, не замутненные

никакими непредсказуемыми флуктуациями будущего. Первый путь назовем прогнозным, второй — проектным. Могут ли в одном сознании одновременно

• установка на получение (любым путем) определенного знания о будущем с последующим ≪подстраиванием≫ под это откровение результатов своей деятельности;

•установка на волевое формирование идеальной модели, которую следует спроецировать

в будущее и затем воплотить в жизнь?

Представляется, что ввиду отнологического различия таких установок сознания (≪онтос≫ в классической философии —учение о сущем) оба случая следует рассмотреть

Дизайн-прогноз. Прогноз (≪предзнание≫) сближается по жанру с тем, что традиционно

именовалось откровением. Грядущее сбрасывает свои покровы, открываясь тому, кто в силу каких-либо особых возможностей и талантов способен его узреть. Никакой профессионализм в области дизайна не обеспечивает уникальных способностей визионеров и пророков, так что претендовать на получение откровения путем применения некой методической отмычки было бы несерьезным. Стоит обратить внимание вот на что: предсказания, ≪упакованные≫ в жанр фантастики, часто ≪попадают в точку≫, когда они касаются развития каких-либо социальных процессов или технических открытий, и практически всегда терпят провал, если пытаются вообразить облик будущего, реалии его внешних очертаний.

Выразительная сторона будущего, когда оно наступает, оказывается совсем иной, а предсказания выглядят полной наивностью. Вспомните на данную тему хотя бы замечательные технические (экстраполируемые!) предвиденья Жюль Верна,

пока они не касаются конкретных описаний, что связано уже с формообразованием,

эстетикой предметного окружения, его стилем.

Из-за нерезультативности дизайна (понимаемого как предметное творчество) в режиме долгосрочного прогноза, возможно, было бы интересным формирование в дизайне отдельного жанра ≪дизайн-предупреждения≫ (по аналогии с фильмом-предупреждением, романом-антиутопией и т. п.). Нельзя не заметить, что известные в истории культуры откровения такого рода далеки от идиллий. Произведения в жанре ≪дизайн-предупреждения≫ могли бы выявлять и впечатляюще демонстрировать опасности каких-либо определенных путей технологического или социального развития, еще не улавливаемые обыденным сознанием. В такой форме, не претендуя на невозможное, дизайн-прогноз мог бы оставаться условностью, а его продукт стал бы выступать в качестве концептуального произведения, отрицающего (внутри гуманистической концепции) самое себя. Такое произведение могло бы предупреждать, пугать, открывать глаза — все что угодно, только не утверждать, что будет именно так. В этом видится возможная роль долгосрочного прогноза в дизайне, имеющего своим объектом, в отличие от концептуального искусства, приземленный, житейский план.

Дизайн-проект. В отличие от сказанного, проект — это построение положительного образа будущего, к достижению которого следует стремиться, иными словами — его утопического идеала. Принимая такую позицию в дизайне, мы переводим рассуждения в действенный план, в план сегодняшних усилий по реализации идеала, предложенного эталоном.

Жизнь показала, что выявление в утопиях проектного смысла, прикладное применение

их в качестве ≪руководства к действию≫ приводило к столь пагубным последствиям, какие не могли предвидеть даже и в антиутопиях. Теоретически это было глубоко осмыслено еще сначала 20-х годов прошлого

Будущее ежесекундно и неустанно ткется из помыслов, устремлений и действий любого живущего на Земле человека; без участия ≪стихийного≫ дизайна (см. главу 1) не развилась бы и профессия дизайнера. Дизайнер в этой ситуации ≪не до- тягивает≫ до провидца, но самой профессией своей уже выделен из человечества, осуществляющего спонтанный процесс становления будущего. Дизайнер, озабоченный не только лишь проблемами отдаленного и непредсказуемого будущего, да и тем, как он будет понят сегодня, вынужден искать себе место где-то между визионером и обывателем, а свою созидательную деятельность располагать между антиутопией откровения и утопией нормативного, эталонного созидания грядущего. Дизайн, устремленный в будущее, создает свой продукт в напряженном поле между поступательным движением цивилизации и спонтанными токами культуры, на перепутье объективности и субъективности, логической формулы и эссе. Дизайн — явление пограничное, и мы не раз еще вернемся к иллюстрации этого утверждения. В контексте данного рассуждения дизайн располагается на границе между прогнозом и проектом.